《新诗经》

书名：《新诗经》
    主编：芦哲峰
    朗读：方姝雯、阎勇
    书号：ISBN  978-7-900402-91-2
    定价：30元/套（书配盘）
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序：一个人的诗经

芦哲峰

1
    一谈到诗，许多人都要梦回唐朝，似乎“诗”这样的字眼，已成为历史，成为记忆，只和我们的过去发生关系；一谈到诗，许多人都会想到抒情、言志，似乎“诗”这样的物什，注定只能是一种工具，用来教化、感化他人，以及自我感动。
    其实细究起来，诗在唐朝的命运未必就好过今天。在唐朝，诗而优则仕，仕而优则诗。写诗可以用来求取功名，可以用来换取钱财，可以用来结交达官显贵、青楼名妓、红粉佳人。整个社会自上而下的附庸风雅，让诗变得炙手可热。诗成了向上攀爬的手段，成了上流社会的身份标签。所以说，在唐朝，诗歌的荣耀并非来自诗歌本身，而是来自诗歌的功用。人们喜欢的并不真是诗歌，而是诗歌能够带来的利益；人们尊敬的也并不真是诗人，而是大多数诗人高高在上的地位。
    我总觉得，与其这样被喜欢和被尊敬，还不如像今天这样，让诗歌和诗人被整个惟利是图、“一切向钱”的世俗社会彻底遗忘，遗世而独立，自生又自灭。或许，只有这样，诗歌才能摆脱“被利用”——“被道德利用”、“被政治利用”、“被金钱利用”、“被一切非诗的因素利用”——的可悲命运，成为真正的、无用的诗！

2
    人活于世，最大的幸福和最深的恐惧是有一个终点，我们称之为死亡。在死亡面前，人积攒一生的经验全部失效，我们被迫保持沉默。一切对死亡的描述和论断都是猜测，猜测的能力——想象力——是诗歌的左翅膀；作为对抗死亡的手段，性，是上帝（姑且如此称呼）赋予人的武器，性的能力——创造力——是诗歌的右翅膀。在左右翅膀之间，还有一根保持平衡的尾巴，是偶然。
    世界的美丽和神奇之处在于它充满偶然，偶然造就现在，也成就未来。可能性之一是我们身处的现在，此时此地。可能性之无限，假设之无限，便是艺术。诗作为艺术的一种，与其他艺术一样，只有形式，没有内容，内容是诗在读者内心产生的“共振”，与诗人的创造无关。诗人只提供形式，不提供内容，更不提供解释。内容大于形式，以及内容决定形式之说，是谬误。所以，关于诗歌创作的三个问题：为什么写？写什么？和怎么写？归根结底只是一个问题：怎么写？

3
    以上所谈，是我对诗和艺术的理解，基于这种理解，我编选了这本诗选，完全从自己的口味出发，不看任何人的脸色，这简直是一种过瘾！本书一共收录了100位诗人，分新诗和现代诗两卷。关于新诗与现代诗的区别，请大家参阅诗人徐江和诗人吕约的相关文章，在此不作赘述。
    为本书做配音朗读的阎勇老师强烈建议我给每首诗做一个小注，第一是区别于其他选本；第二是给普通读者做一个诗的启蒙。阎老师的想法很好，但却与我一直以来的观念相悖。我始终认为，诗歌的美不可言说，诗的一切尽在诗中，任何对诗的解读都是误读。我也不相信，仅靠三言两语的解读就能说明白个中真谛，让不喜欢诗的人喜欢，让对诗懵懂的人开窍。并且，我还怕因为自己的误读，使原诗变得逊色，锦上添花不成，反成狗尾续貂。最后的决定是，仅在此处对我选诗的标准做一个简单的交代：
    我必须强调，这不是一个客观的选本，绝对的客观是不存在的，或者说绝对的客观没有任何意义。所谓的客观也都是经过主观的理解之后呈现出的客观，主观客观相互作用，构成这个奇妙的世界。因此，我不标榜我的选本多么客观，多么具有历史的高度，我只能说这是我一个人的选本，唯一的标准就是：我喜欢！

4
    我喜欢充满童趣的诗！
    诗人一定是童心未泯的人，这应该无需论证。在一个成年人的躯壳里，长着一颗孩子的心，这样的人，不论是否写诗，都是诗人。

    我喜欢创新的诗！
    一直以来，中国都是一个抒情诗篇的国度，唐诗宋词伟大的影响深入骨髓，但也后患无穷，因为它让我们对诗歌的审美观变得狭窄：一提到诗歌，就必须优美，就必须抒情，就必须有意境，就必须琅琅上口……否则，便不能称之为诗。这是一个深深的误解，一个傲慢的偏见。
    古人尚且知道：诗无定法，诗无达诂。诗绝对不存在一个应该如何的样子。
    对于文学和艺术来说，任何一个人或者一部作品，一旦被确立了大师和经典的地位，便会成为后来者继续前进的阻碍，成为艺术的反动。每一个写作者都必须意识到这一点，并且努力使自己从传统和经典的桎梏中解脱出来，这样才能不断拓宽艺术的界限，到达真正的自由之境。

    我喜欢独特的诗！
    世界上的每一个人，同时也是一件独一无二的艺术品，被上帝或自然或未可知的神秘所创造，他的价值在于不可复制：即使孪生，也千差万别；即使克隆，也徒有其表。所以，作为二级创造——被创造的人的被创造物——诗的价值只能在于它的独特性，独特的语感、独特的节奏、独特的形式……。任何的模仿都是非诗（当然，某种意义上说，人的所有创造都是对造物的模仿），纵横几千年的“千人一体”的集体抒情早该休矣。因此，我宁愿称诗是：一个独特个人的独特发现！这个发现向所有人敞开，也就是诗向所有人发出邀请，但选择接受的永远是少数人。

    我喜欢好玩的诗！
    上帝眼中无善恶，好玩为大。

    我喜欢充满想象力的诗！
    没有想象力，就不会有创造，不会有诗。
    短短几行，张力无限，这才是诗人的本事。

    我喜欢……的诗！
    我喜欢的诗都在这本书里。

5
    荟萃百年新诗经典，向最优秀的古典诗歌和外国诗歌致敬，是作为编者的我的梦想。
    汉语之美，在这些诗里一览无余，愿诗歌的光芒照亮更多的人！

                                                   2010年1月3日于沈阳

新诗卷

湖上
作者: 胡适
　
水上一个萤火
水里一个萤火
平排着
轻轻地
打我们的船边飞过
他们俩儿越飞越近
渐渐地并作了一个

秘魔崖月夜
作者：胡適

依舊是月圓時，依舊是空山，靜夜。
我獨自月下歸來，這淒涼如何能解！
翠微山上的一陣松濤，驚破了空山的寂靜。
山風吹亂了窗紙上的松痕，吹不散我心頭的人影。

秋江的晚上
作者：刘大白

归巢的鸟儿，
尽管是倦了，
还驮着斜阳回去。

双翅一翻，
把斜阳掉在江上；
头白的芦苇，
也妆成一瞬的红颜了。

《野草》题辞
作者：鲁迅

当我沉默着的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚。

　　过去的生命已经死亡。我对于这死亡有大欢喜，因为我借此知道它曾经存活。死亡的生命已经朽腐。我对于这朽腐有大欢喜，因为我借此知道它还非空虚。

　　生命的泥委弃在地面上，不生乔木，只生野草，这是我的罪过。

　　野草，根本不深，花叶不美，然而吸取露，吸取水，吸取陈死人的血和肉，各各夺取它的生存。当生存时，还是将遭践踏，将遭删刈，直至于死亡而朽腐。

　　但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。

　　我自爱我的野草，但我憎恶这以野草作装饰的地面。

　　地火在地下运行，奔突；熔岩一旦喷出，将烧尽一切野草，以及乔木，于是并且无可朽腐。

　　但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。

　　天地有如此静穆，我不能大笑而且歌唱。天地即不如此静穆，我或者也将不能。我以这一丛野草，在明与暗，生与死，过去与未来之际，献于友与仇，人与兽，爱者与不爱者之前作证。

　　为我自己，为友与仇，人与兽，爱者与不爱者，我希望这野草的死亡与朽腐，火速到来。要不然，我先就未曾生存，这实在比死亡与朽腐更其不幸。

　　去罢，野草，连着我的题辞！

　　一九二七年四月二十六日，鲁迅记于广州之白云楼上。

《月夜》
作者：沈尹默

霜风呼呼的吹着，
月光朗朗的照着。
我和一株顶高的树并排立着，
却没有靠着。

教我如何不想她
作者：刘半农

      天上飘着些微云，
      地上吹着些微风。
      啊！
      微风吹动了我头发，
      教我如何不想她？

      月光恋爱着海洋，
      海洋恋爱着月光。
      啊！
      这般蜜也似的银夜，
      教我如何不想她？

      水面落花慢慢流，
      水底鱼儿慢慢游。
      啊！
      燕子你说些什么话？
      教我如何不想她？
      
      枯树在冷风里摇，
      野火在暮色中烧。
      啊！
      西天还有些残霞，
      教我如何不想她？

天上的街市
作者：郭沫若  

远远的街灯明了，
好像闪着无数的明星。
天上的明星现了，
好像点着无数的街灯。
我想那缥渺的空中，
定然有美丽的街市。
街市上陈列的一些物品，
定然是世上没有的珍奇。
你看，那浅浅的天河，
定然是不甚宽广。
我想那隔河的牛女，
定能够骑着牛儿来往。
我想他们此刻，
定然在天街闲游。
不信，请看那朵流星。
那怕是他们提着灯笼在走。

再别康桥
作者: 徐志摩
　
轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
　
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
　
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草！
　
那榆荫下的一潭，
不是清泉，
是天上虹；
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
　
寻梦？撑一支长篙，
向青草更青处漫溯；
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。
　
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥！
　
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。

我们
作者：宗白华

我们并立天河下。
人间已落沉睡里。
天上的双星
映在我们的两心里。
我们握着手，看着天，不语。
一个神秘的微颤。
经过我们两心深处。

死水
作者: 闻一多
　
这是一沟绝望的死水，
清风吹不起半点漪沦。
不如多扔些破铜烂铁，
爽性泼你的剩菜残羹。
　
也许铜的要绿成翡翠，
铁罐上绣出几瓣桃花；
在让油腻织一层罗绮，
霉菌给他蒸出些云霞。
　
让死水酵成一沟绿酒，
漂满了珍珠似的白沫；
小珠们笑声变成大珠，
又被偷酒的花蚊咬破。
　
那么一沟绝望的死水，
也就夸得上几分鲜明。
如果青蛙耐不住寂寞，
又算死水叫出了歌声。
　
这是一沟绝望的死水，
这里断不是美的所在，
不如让给丑恶来开垦，
看他造出个什么世界。　

忆（选三）
作者：俞平伯

一

有了两个橘子，
一个是我底，
一个是我姊姊底。

把有麻子的给了我，
把光脸的她自己有了。

“弟弟，你底好，
绣花的呢。”

真不错！
好橘子，我吃了你罢。
真正是个好橘子啊！

十一

爸爸有个顶大的斗蓬。
天冷了，它张着大口欢迎我们进去。

谁都不知道我们在那里，
他们永找不着这样一个好地方。

斗蓬裹得漆黑的，
又在爸爸底腋窝下，
我们格格的好笑：
“爸爸真个好，
怎么会有这个又暖又大的斗蓬呢？”

十七

离家的燕子，
在初夏一个薄晚上，
随轻寒的风色，
懒懒的飞向北方海滨来了。

双双尾底蹁跹，
渐渐退去了江南绿，
老向风尘间，
这样的，剪啊，剪啊。

重来江南日，
可怜只有脚上的尘土和它同来了，
还是这样的，剪啊，剪啊。

《妹妹你是水》
作者：应修人

妹妹你是水——
你是清溪里的水。
无愁地镇日流，
率真地长是笑，
自然地引我忘了归路了。

妹妹你是水——
你是温泉里的水。
我底心儿他尽是爱游泳，
我想捞回来，
烫得我手心痛。

妹妹你是水——
你是荷塘里的水。
借荷叶做船儿，
借荷梗做篙儿，
妹妹我要到荷花深处来！

《别丢掉》
作者：林徽因

别丢掉,
这一把过往的热情,
现在流水似的,
轻轻
在幽冷的山泉底,
在黑夜 在松林,
叹息似的渺茫,
你仍要保存着那真!
一样是月明,
一样是隔山灯火,
满天的星,
只使人不见,
梦似的挂起,
你问黑夜要回
那一句话——你仍得相信
山谷中留着
有那回音!

什么能从我们身上脱落
作者：冯至

什么能从我们身上脱落，
我们都让它化作尘埃：
我们安排我们在这时代
像秋日的树木，一棵棵

把树叶和些过迟的花朵
都交给秋风，好舒开树身
伸入严冬；我们安排我们
在自然里，像蜕化的蝉蛾

把残壳都丢在泥里土里；
我们把我们安排给那个
未来的死亡，像一段歌曲，

歌声从音乐的身上脱落，
归终剩下了音乐的身躯
化作一脉的青山默默。